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一段悠揚的口琴聲拉開了電影《暴風》同名主題曲的序幕，陳偉霆的歌聲將一段暗藏洶涌的兄弟情娓娓道來。隨著歌曲的進行，軍鼓、管弦樂、電吉他、爵士鼓等樂器漸次加入，陳偉霆演繹的情緒與口吻亦相應變化，表現(xiàn)出電影中不同的畫面情緒，形成了跌宕起伏的聆聽感。有樂迷評價，聽完一首歌仿佛看完了一整部電影的濃縮精華。

而創(chuàng)作出如此具有戲劇張力的主題曲幕后功臣，正是香港著名作曲人張家誠。不同于國內(nèi)多數(shù)影視作品在后期階段才開始音樂創(chuàng)作，電影《暴風》早在劇本創(chuàng)作階段，就邀請了張家誠加入。他根據(jù)劇本，為全片的音樂設計了四大主題，無論是主題曲還是配樂的創(chuàng)作，整體呈現(xiàn)出主題清晰、脈絡連貫的一致性。也因為音樂創(chuàng)作前置，張家誠的旋律反過來給予了導演拍攝的靈感，達到音樂與畫面緊密契合、相輔相成的效果。

(資料圖片僅供參考)

至今發(fā)表作品超過500首，拿下各大音樂榜單冠軍位置的歌曲超過100首，張家誠的作品，在過去深度參與塑造了香港流行音樂的面貌。2020年，張家誠從香港前往北京發(fā)展，懷抱著一個更加遠大的目標。去年，他為慶祝香港回歸祖國25周年創(chuàng)作的主題曲《前》，獲得中宣部“五個一工程”獎，他成為了第一位獲得該獎項的香港作曲家。

近日，在電影《暴風》廣州首映禮之前，張家誠接受了南都娛樂的專訪，深度拆解電影《暴風》音樂創(chuàng)作的構思，分享幕后故事，以及他心中那個遠大目標。

同名主題曲

陳偉霆演唱融入角色情緒張力

《暴風》拍攝期間，張家誠第一次前往位于汕頭的片場探班。在等待陳嘉上導演和陳偉霆的時間里，他獨自坐在片場附近的咖啡廳，想象著電影情節(jié)與陳偉霆的聲線，開始創(chuàng)作主題曲。因為已經(jīng)提前看過劇本，張家誠對整個故事了然于胸，旋律的靈感便自然流淌而出，一杯咖啡見底，整首歌亦隨之誕生。

等到拍攝中場休息的間隙，陳嘉上導演和陳偉霆前來跟張家誠碰面，三人進一步聊主題曲的創(chuàng)作想法，很快便確定了以熱血的中板搖滾作為歌曲風格。

張家誠為陳偉霆量身定做《暴風》主題曲。

確定旋律之后，張家誠的老搭檔、香港著名作詞人陳少琪開始著手填詞。陳少琪和張家誠曾聯(lián)手打造出許多經(jīng)典歌曲，與導演陳嘉上亦是老朋友，老友之間的默契使很多事情不言自明，溝通效率極高，“基本上不用怎么溝通就寫出了詞”。寥寥數(shù)筆，描繪出一對兄弟，從兄弟情深到分立對峙的情感變化與內(nèi)心掙扎。

編曲上，張家誠根據(jù)情感的起伏變化，加入了不同的設計巧思。前奏響起的口琴，自帶回憶的韻味，往事一幕幕浮現(xiàn)，勾勒出兩兄弟在電影里重逢的畫面；中段以軍鼓節(jié)奏的行進感，表現(xiàn)兩人執(zhí)行不同諜戰(zhàn)任務的對峙，并以管弦樂襯托任務場面；后半段電吉他和爵士鼓競相迸發(fā)，表現(xiàn)出熱血和沖突，直到最后一段的副歌，槍戰(zhàn)、倒地等情節(jié)密集呈現(xiàn)，張力十足；結局塵埃落定時，平靜的口琴聲再度響起，回味悠長……短短的三分半鐘內(nèi)，聽眾可以感受到整部電影的故事與兄弟情懷。

在錄音室工作的張家誠。

電影殺青后，陳偉霆在北京為主題曲錄音。張家誠說，這首歌是他為陳偉霆量身定做的作品，雖然雙方是第一次合作，但錄音過程非常順利。作為電影的主角，陳偉霆在演繹歌曲時，不僅能夠感同身受地將與王千源在片中的兄弟情義生動表現(xiàn)，還融入了與對方在戲里爭拼的矛盾和對峙的感覺，順利地達到了張家誠想要的情緒張力。

全片配樂

音樂從劇本階段就介入創(chuàng)作

除了創(chuàng)作主題曲，張家誠還承擔了電影《暴風》的大部分配樂工作。早在劇本創(chuàng)作階段，張家誠便在導演的邀請下，開始參與到電影的音樂工作中來。

“我第一次看到劇本是在第三稿的階段，那天已經(jīng)凌晨兩三點，監(jiān)制和編劇還在激烈地討論劇本內(nèi)容，我就一個人坐在旁邊，花了兩三個小時看完了整個劇本。”張家誠一邊看劇本，腦海中就一邊有畫面和靈感浮現(xiàn)。

有了對故事的整體把握，張家誠為全片的電影音樂設計了四大主題：兄弟情，兩位主角因選擇的道路不同而最后對峙，既是主題曲，也是整部電影的核心；英雄為國家、為理想犧牲的精神，在電影開頭由一段小號獨奏引出；亂世中別無選擇只能犧牲的愛情，以及還沒開始就已完結的單戀。

有一幕戲講述王龍正飾演的江河，在咖啡廳中彈奏鋼琴，音樂對應的正是四大主題之一——亂世中被犧牲的愛情。張家誠主動向導演提議，他先創(chuàng)作出角色要彈奏的鋼琴旋律，為這場戲找找感覺，當天就寫出了一段旋律發(fā)給導演。導演聽完后很滿意，在后來的拍攝中，他根據(jù)張家誠事先創(chuàng)作好的旋律，設計出這場戲的分鏡。張家誠還提議演員在這場戲要真彈，于是提早一個月教王龍正彈奏。等到正式拍攝時，張家誠又專門趕往汕頭“監(jiān)場”，確保彈奏的手勢正確。

《暴風》終極預告海報。

在國內(nèi)，一部電影的制作過程中，音樂通常是在后期階段才會加入的環(huán)節(jié)。電影《暴風》在早期的劇本創(chuàng)作階段就納入音樂的考量，這在目前國內(nèi)業(yè)界是比較少見的做法。“我很開心這次有機會從一開始就加入了這個項目，我可以提早半年到一年去構思、準備。我創(chuàng)作的旋律，反過來也給了導演拍攝的靈感，讓音樂和畫面緊密互動?！?/p>

還有一場戲讓張家誠印象深刻。全片的高潮戲份，陳偉霆和王千源身披烈火，貼身“肉搏”。這場戲拍攝當天，張家誠也在現(xiàn)場，見證兩位演員在30℃的天氣下，親自上陣演繹這場難度和危險系數(shù)極高的戲份，從夜晚十二點持續(xù)拍攝到凌晨三四點。后來，張家誠為這場戲設計了一段緊張激烈的配樂。

《暴風》劇照，陳偉霆與王千源“雙雄對決”。

“因為從早期就開始參與，我可以在片場旁觀拍攝、制作的過程，跟導演、演員深入交流，有了切身的體會，幫助我更好地創(chuàng)作出契合戲份主題的音樂?！庇绕涫钦侩娪白詈?0分鐘，情節(jié)進入高潮部分，音樂更是推動氣氛迭起的重要表達方式。

也因為張家誠事先為這部電影構思出音樂的四大主題，全片的主題曲和配樂，形成了主題清晰、脈絡連貫的整體性?！八膫€主題各有對應的曲目，各有不同的延伸變奏。雖然主題不同，但共通的情緒點都是人生的無奈，所有的音樂都隱含了‘遺憾’這個大主題?！?/p>

張家誠精益求精，為《暴風》配樂請來管弦樂團。

創(chuàng)作追求

做有中國文化內(nèi)涵的影視配樂

張家誠總共為電影《暴風》創(chuàng)作了數(shù)十條音樂，在片方?jīng)]有提出要求的情況下，精益求精的他總是自我“加碼”：兩次前往汕頭片場，親自感受故事情感，跟主創(chuàng)深入交流；為了營造場面宏大震撼的真實氛圍，不惜成本，找來六七十人的管弦樂團參與錄音；邀請香港管弦樂團大提琴首席演奏，用那把價值1000萬的大提琴拉出獨特的共鳴。

管弦樂團參與《暴風》配樂錄音。

“片方和導演給了我很大的自由創(chuàng)作空間，我希望讓觀眾通過音樂了解到這部電影的認真和用心，這也是我對自己作品的要求?！?/p>

在香港，張家誠已經(jīng)以這樣的追求做了19年的音樂，他的作品是各大流行音樂榜單和頒獎禮的常客，他為TVB劇集創(chuàng)作的大量主題曲陪伴了許多人“煲劇”的時光。

2020年，在香港順風順水的他決定前往北京發(fā)展，希望自己的作品能夠接觸到更廣闊的受眾，也因為內(nèi)地的項目有著比香港更高的預算，讓他有機會做出更高品質、更有深度的作品。

“我在香港已經(jīng)連續(xù)八年拿到‘個人最多新作品獎’，我覺得是時候要有更高的追求。”張家誠寫歌總是很快，靈感源源不斷，發(fā)表作品超過500首，“庫存中還有超過一千條歌曲靈感沒有發(fā)表出來?！?/p>

有了大量作品的積累作為底氣，張家誠來到內(nèi)地后，樂于做出各種新嘗試，為動漫作品擔任音樂總監(jiān)，在B站開設賬號露臉彈奏，接下甜寵劇的音樂工作……他覺得一切都很新鮮有趣，但也感受到了北京比香港更為激烈的競爭和快速的工作節(jié)奏。

“真正的原創(chuàng)是需要時間去沉淀、去思考的，但時下快節(jié)奏的環(huán)境跟創(chuàng)作是相違背的。我很慶幸遇到的項目給了我創(chuàng)作的時間和空間，做出優(yōu)質的作品?！比ツ?，他為香港特區(qū)政府作曲的慶祝香港回歸祖國25周年主題曲《前》，獲得中宣部頒發(fā)的“五個一工程”獎，他亦由此成為第一位獲得該獎的香港作曲家。

來到內(nèi)地，張家誠還有一個更高的目標，他希望做出有中國文化內(nèi)涵的原創(chuàng)作品，為推動中國電影音樂的發(fā)展貢獻自己的力量?！昂萌R塢有漢斯·季默，日本有久石讓，我也希望可以做出有國際影響力的作品，讓外國人聽到我們中國新穎、精彩的影視配樂?！?/p>

采寫：南都記者 鐘欣

圖片：受訪者/片方提供

視頻：片方提供

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